MILANO ARTE MUSICA
Evangelina Mascardi
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| Evangelina Mascardi |
Evangelina Mascardi e Lincoln Almada
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| Evangelina Mascardi e Lincoln Almada |
Scrive Raffaele Mellace: «Emula di una
ritrattista di genio come Rosalba Carriera, anche Evangelina Mascardi ci
propone oggi un ritratto: non tramite la pittura, però, bensì attraverso le
sonorità del liuto barocco. Il concerto monografico odierno ci presenta infatti
a tutto tondo la figura di un musicista che di quello strumento è stato
virtuoso sommo, interprete e compositore insieme, com’era consuetudine: Sylvius
Leopold Weiss. Rampollo d’una famiglia di musicisti della Bassa Slesia, oggi
Polonia, perfezionatosi nella Roma degli Scarlatti e di Corelli, nel 1718 Weiss
si stabilì alla Corte di Dresda, dove ricoprì la carica
di Cammer-Lautenist (“liutista da camera”), collaborando con i
musicisti formidabili (Pisendel, Veracini, Quantz) che componevano l’orchestra
di Corte (la migliore d’Europa, secondo Rousseau) fino alla morte, intervenuta
nel 1750, nemmeno tre mesi dopo quella di Johann Sebasatian Bach, che gli era
maggiore di un anno.
Nella
“Firenze sull’Elba”, la Dresda resa splendida dall’ambizione e dalla cultura
della dinastia dei Wettiner, Augusto II e III, re di Polonia ed elettori di
Sassonia, sospesa tra barocco e rococò, gusto francese e italiano, considerata
in tutta l’Europa «l’Atene dei tempi moderni», Weiss si trovò a operare in un
ambiente musicale di prima sfera, in cui Wilhelm Friedemann Bach era organista
in S. Sofia (in sua compagnia Weiss fece una lunga visita al di lui padre
Johann Sebastian a Lipsia nel 1739) e musicisti di Corte erano Jan Dismas
Zelenka e Johann Adolf Hasse. Quest’ultimo, maestro della Cappella reale, tenne
a battesimo, insieme alla moglie, il celebre mezzosoprano Faustina Bordoni, il
figlio di Weiss, chiamato in loro onore Johann Adolf Faustinus (unico tra i
suoi fratelli a diventare, con tanto nome, musicista), e compose per Weiss
stesso parti memorabili nell’opera Cleofide e
nell’oratorio Il cantico de’ tre fanciulli.
Luogo
principe dell’esibizione del virtuoso era però naturalmente l’ambito intimo
della musica da camera: piacere raffinato destinato alla cerchia ristretta e
riservata degli intenditori quali la regina Maria Giuseppina, nei cui
appartamenti si svolgevano regolarmente prove d’orchestra e concerti da camera.
In quella stanza della musica, luogo d’un godimento estetico esclusivo, andrà
immaginato Weiss seduto di fronte allo scelto pubblico di intenditori a
prodigare, tra improvvisazioni e restituzione più puntuale del segno scritto
(oltre 850 sono i pezzi a lui attribuiti nelle biblioteche di mezza Europa,
tutti salvo uno tramandati in intavolature manoscritte) la magia della propria
arte. Arte affidata al liuto, strumento che rappresenta la quintessenza degli
ideali di eleganza e armonia coltivati a Corte: arredo sonoro di una vita
quotidiana trasfigurata dall’incanto armonioso di uno strumento apparentemente
tanto fragile e poco fragoroso.
L’arte
di Weiss si esprime vuoi nella misura essenziale dell’associazione di due
pagine, come nella coppia Fantasia-Rondò che apre il concerto odierno, vuoi
nell’architettura sontuosa delle suite complete, incardinate, come da
tradizione, attorno a una tonalità unificante. Tipicamente quella in Fa
maggiore proposta oggi introduce con una libera Fantasia la serie classica
delle cinque danze canoniche della suite francese (Allemande,
Courante, Sarabande, Menuet, Gigue), microcosmo variopinto di ascendenze
nazionali e di atteggiamenti espressivi diversi. Del tutto analoga è la
successione Preludio e Fuga, Rigaudon, Le Sans
Souci e Ciaccona, che esordisce con la coppia classica
preludio & fuga, oggi frequentata universalmente soprattutto per il tramite
della produzione bachiana, per proporre il dittico contrastante d’una danza
spigliata (il Rigaudon) e di una posata e cerimoniale (la Ciaccona),
a incorniciare una brillante e capricciosa pagina caratteristica, Le
Sans Souci, a ricordarci la dimestichezza del grande musicista con un altro
potente musicofilo, il re di Prussia Federico il Grande, che Sans Souci (“senza
preoccupazioni”) aveva chiamato la propria reggia a Potsdam.
Un
altro potente, il conte Johann Anton Losy von Losimthal, note come Comte de
Logi, è associato indissolubilmente a un lavoro di Weiss: il tombeau (genere
in voga, cui Weiss contribuì in più circostanze, come tanti altri colleghi
illustri tra Sei e Settecento, anche per la tastiera) composto nel 1721 a
commemorare la scomparsa dell’aristocratico, conosciuto a Praga quattro anni
prima, provetto liutista dilettante e autore di diverse composizioni per lo
strumento. Una pagina struggente, che ben testimonia l’incanto che l’arte di
Weiss era in grado di trasmettere al suo uditorio tre secoli fa. Incanto
dall’efficacia intatta ancora oggi, nella sua capacità di tradurre il gesto
aristocratico e contenuto del musicista in un ritratto vivo e palpitante delle
umane passioni.»
IL PROGRAMMA
Lunedì
20 luglio 2026, ore 18.00 e 20.30
Sala
Capitolare del Bergognone
Via
Conservatorio, 16
Sylvius Leopold Weiss
Evangelina
Mascardi, liuto barocco
Martedì
21 luglio 2026, ore 18.00 e 20.30
Sala
Capitolare del Bergognone
Via
Conservatorio, 16
Un Solo Cammino
Evangelina
Mascardi, chitarra barocca
Associazione
Culturale La Cappella Musicale
via
Vincenzo Bellini 2 - 20122 Milano
tel
02.76317176 | 3392697178
e-mail mail@lacappellamusicale.com
Intero:
18,00 €
Punti
vendita:
sul
posto, secondo disponibilità, 40 minuti prima di ogni concerto
Lunedì
dalle 15.00 alle 18.00
Mercoledì
dalle 10.30 alle 13.30
Si
consiglia l’acquisto in prevendita. È gradito il pagamento elettronico.
