CONFLITTO RUSSIA UCRAINA ED EUROPA
 

Il capo dell’agenzia di stampa tedesca DPA (Germania), Martin Romanczyk ha intervistato il presidente russo, dalla traduzione inviataci da Franco Continolo abbiamo estrapolato domanda e risposta che riguardano l’Europa.   
 
Martin Romanczyk: Signor Presidente, due anni fa, quando le fu chiesto se la Russia stesse pianificando un attacco alla NATO, lei rispose che tali affermazioni erano prive di fondamento. Almeno, così furono riportate le sue dichiarazioni. Eppure oggi, in un contesto in cui gli Stati Uniti non intendono schierare missili a medio raggio in Germania e in cui emergono nuovi dettagli sul ridispiegamento delle truppe americane dall’Europa all’Asia, si continua a ipotizzare che la Russia possa attaccare il territorio della NATO in un futuro prossimo. Come valuta queste affermazioni?
 
Vladimir Putin: Sa, chiunque prenda seriamente in considerazione tali affermazioni dovrebbe porsi una semplice domanda: a che scopo? Perché la Russia ne avrebbe bisogno? È chiaro: il conflitto in Ucraina. Al centro del conflitto ci sono il colpo di stato e la successiva repressione di tutto ciò che è associato alla Russia, nonché di una parte significativa della popolazione del paese che si è rifiutata di accettare l’esito di quel colpo di stato. L’Ucraina è, dopotutto, un paese in gran parte russofono. Persino i cosiddetti nazionalisti parlano russo in casa. Ma non è questo il punto. Il punto è che al colpo di stato è seguita una serie di sviluppi all’interno della stessa Ucraina. Alla fine – e non entrerò nei dettagli di come si sono svolti i fatti, compresi gli accordi di Minsk e tutto ciò che ne è seguito – ci siamo trovati in una situazione in cui era necessario sostenere le persone che vivevano nei territori che non riconoscevano l’esito del colpo di stato. Allo stesso tempo, erano in corso sforzi per far entrare l’Ucraina nella NATO. Pensateci bene. Siamo stati semplicemente ingannati – apertamente ingannati. Lo sapete benissimo. Dal 1991 ci è stato ripetutamente detto che la NATO non si sarebbe spostata di un centimetro verso est. Lo affermò all’epoca il Segretario Generale della NATO, un cittadino della Repubblica Federale di Germania – devo ammettere che al momento non ricordo il suo cognome. Questa era la garanzia che ci era stata data. Ma cosa c’entra l’Europa in tutto questo? Perché la Russia dovrebbe attaccare l’Europa o entrare in guerra con la NATO? Quale sarebbe lo scopo? Come ho già detto, queste affermazioni non sono semplici sciocchezze. A mio avviso, si tratta di una provocazione deliberata, concepita per creare l’impressione di una minaccia inesistente. L’obiettivo è persuadere le popolazioni ad aumentare le spese per la difesa e, come primo passo, a finanziare il regime che ha preso il potere a Kiev. Questa, credo, sia la vera spiegazione. Non si tratta di semplici sciocchezze; è una provocazione. Ciò che mi sorprende, tuttavia, è che alcune persone nei paesi europei sembrino crederci. Lo trovo sconcertante. L’intera idea è semplicemente assurda. Sarebbe divertente se non fosse così triste. (…) Pertanto, per quanto riguarda l’idea che la Russia attacchi l’Europa, si tratta ovviamente di un’assurdità, ma non solo. È anche una provocazione e una disinformazione volta a ingannare la propria popolazione per assicurarsi i finanziamenti per la lotta contro la Russia e per la militarizzazione delle proprie economie.

 

UNIVERSITÀ DI TRIESTE
Trieste porto franco internazionale.

Un’opera per comprendere il ruolo attuale di Trieste nello scacchiere geopolitico e la sua unicità storica, culturale e giuridica. In un quadro storico su città, territorio, trattati di pace ed evoluzione del porto, questo testo a più contributi mette a fuoco nodi geopolitici e di criticità strutturali, lasciando spazio anche a testimonianze di impegno militante e memoria. Un lavoro intellettuale che si contrappone, per analisi e realismo, ai numerosi summit -organizzati senza alcun coinvolgimento della cittadinanza - che propagandano possibilità di arricchimento economico (IMEC - Via del Cotone), ma smascherano sia il pesante costo sociale che le prospettive di ulteriore riduzione di autonomia del porto, con il rischio che diventi un hub militare a tutti gli effetti.

9 giugno alle ore 18 presso l’Università di Trieste, sede centrale, Piazzale Europa 1, aula A, lato destro.
 

 

CSOA COX CONCHETTA
 

Archivio Primo Moroni - Calusca City Lights  

CSOA Cox 18 Centro di documentazione contro la guerra 

via Conchetta 18 - Milano 

(M2 Romolo, bus 90/91 e 47, tram 3)
  
MERCOLEDÌ 10 GIUGNO 2026 - ore 18.30

                                                       
Invitano a un incontro per ricordare
 
VISCONTE GRISI
2 aprile 1944 - 29 maggio 2026
 
dalle ore 20 buffet in compagnia

PALAZZO MARINO IN MUSICA

Controcanto

XV Edizione / Stagione 2026

Domenica 14 giugno 2026, ore 11.00
Racconti nel mezzo

Sala Alessi – Palazzo Marino
Piazza della Scala 2, Milano.

La XV edizione di Palazzo Marino in Musica, in programma da maggio a novembre 2026, è dedicata al tema Controcanto: un invito ad ascoltare la musica non come linea singola, ma come relazione tra più voci.
Il controcanto è il luogo in cui il monologo diventa dialogo, dove due linee generano un senso nuovo, più ricco della somma delle parti.

Il secondo appuntamento in programma, dal titolo Racconti nel mezzo, vede tre voci dal timbro scuro - mezzosoprano, viola e pianoforte - che diventano protagoniste di un concerto dedicato all’arte del dialogo musicale. Dai colori simbolisti di Loeffler alle atmosfere intime di Bridge, ogni brano esplora la forza del controcanto come spazio di relazione e risonanza emotiva.

Il cuore del programma è la straordinaria Viola Sonata di Rebecca Clarke, capolavoro del Novecento e testimonianza della determinazione di una compositrice che sfidò pregiudizi e silenzi. Accanto alla sonata, due brani rivelano la delicatezza e la profondità della sua scrittura. Brahms chiude un percorso in cui voce, viola e pianoforte si intrecciano in un equilibrio perfetto.

Dietro queste musiche si intravede la storia di molte compositrici che, da Fanny Mendelssohn a Clara Schumann, da Lili Boulanger alla stessa Clarke, hanno arricchito la storia della musica pur rimanendo spesso ai margini del riconoscimento. Come il controcanto, essenziale ma non sempre in primo piano, le loro voci hanno aggiunto profondità e bellezza al repertorio. Il concerto è anche un omaggio a loro.

Sul palco il trio Julia Samsonova‑Khayet, Sabina Bakholdina e Irina Kravchenko, musiciste di grande sensibilità ed eleganza che esplorano il repertorio cameristico cercando un equilibrio perfetto tra voce e strumenti.

I biglietti d’ingresso sono gratuiti con prenotazione: a partire dalle ore 9.30 del giovedì precedente ogni concerto è possibile prenotarli online sul sito www.palazzomarinoinmusica.it oppure ritirare quelli cartacei disponibili presso la biglietteria delle Gallerie d’Italia – Milano.

La rassegna Palazzo Marino in Musica è realizzata in collaborazione con il Comune di Milano ed è organizzata da EquiVoci Musicali.

Le Istituzioni coinvolte nel 2026 come partner sono Comune di Milano, MM Spa, la Centrale dell’Acqua di Milano, Aquaflor, Gallerie d’Italia - Milano, museo di Intesa Sanpaolo e il Conservatorio “G. Verdi” di Milano.

La rassegna è sostenuta da Intesa Sanpaolo.
Sponsor tecnico Fazioli e Serazio pianoforti.

Direzione Artistica: Davide Santi e Rachel O’Brien
Organizzazione: EquiVoci Musicali
Social Media Manager: Gledis Gjuzi
Ufficio Stampa: Andrea Zaniboni

Tel. 349 8523022 | ufficiostampa@palazzomarinoinmusica.it

www.palazzomarinoinmusica.it

Facebook, Instagram, YouTube: Palazzo Marino in Musica

MILANON NON È VERDE, È GRIGIA
10 giugno in Piazza della Scala ore 17 - 19

BIBLIOTECA CRESCENZAGO
Il 10 giugno 2026 alle ore 18

Cliccare sulla locandina per ingrandire

LA CASA NASCONDE MA NON RUBA
di Angelo Gaccione  

 
Si dice che la casa nasconde, ma non ruba. Sarà pure così, ma sta di fatto che al momento, pur con tutti gli sforzi e con il rovistare fra una marea di cartelle, scatoloni sommersi da fogli di giornali, riviste, fotografie, lettere, libri e quant’altro, compreso librerie, scansie, cassetti, armadietti e anfratti vari, in quella che è la mia incasinata e straripante “Carboneria”, non ho trovato traccia di quanto cercavo: un disegno che mi aveva regalato Guido Crepax, il disegnatore creatore di Valentina. Ho trovato, invece, il film in VHS che dal celebre fumetto di Crepax era stato realizzato nel 1989 interpretato dalla splendida e conturbante Demetra Hampton. Me lo aveva regalato Guido assieme al disegno di cui ora non ricordo nemmeno il soggetto. Ovviamente mi sono imbattuto in una spaventosa mole di materiale e non ho potuto fare a meno di constatare quanto se ne accumula nel corso di una vita. Un materiale fondamentalmente cartaceo legato al mio mestiere ed ai miei rapporti. Ho fatto così delle continue sorprendenti scoperte ritrovando lettere manoscritte e dattiloscritte di personaggi della cultura non solo italiana: del linguista americano Noam Chomsky come dello scrittore Vasco Pratolini, come di uno dei fondatori del PCI Alfonso Leonetti. Ma ci sono anche lettere che portano firme illeggibili, che fanno riferimento a materiali da pubblicare, a luoghi che ci hanno visti protagonisti, ad eventi di un tempo lontanissimo e che ci hanno segnati. Tantissime le foto (scrittori, poeti, attori… e persino quelle dello chansonnier francese Léo Ferré), fra cui una rarissima del critico cinematografico Morando Morandini assieme al regista e partigiano Granfranco De Bosio con la scritta per A. Gaccione, e non ho potuto fare a meno di commuovermi. Due cari amici, due collaboratori di “Odissea”.

Tanti anche gli scritti che avevo conservato come per lasciare presenti nella mia vita le tante vite che ho incrociato. Quello del grande critico Giancarlo Vigorelli mi era arrivato via fax spedito dal Centro Studi Manzoniani e porta la data dell’11 dicembre del 1997. Ha per titolo “Il rapporto lombardo tra Chiara e Sereni” e ha una bella firma a pennarello nero finale. Fortunatamente si è salvato, mentre tanti scritti accompagnati da lettere non hanno retto al tempo. La carta termica dei fax si è evaporata, e non si conserva che qualche rara consonante o vocale visibile in controluce. Un’ombra sbiadita o poco più. Ora mi trovo davanti ad un tragico bivio: ho accumulato troppo materiale per le possibilità del mio spazio a disposizione. Libri non posso accoglierne più perché non c’è un buco disponibile e sarò costretto a disfarmi di moltissime di queste creature. Gli articoli, e quanto sono andato pubblicando in una lunga vita di scrittura, debordano; devo ritagliarli e sacrificare giornali e riviste che li contengono. Mi ero già disfatto di riviste, cataloghi d’arte, collezioni di giornali, programmi di sala di spettacoli teatrali, schede di concerti di musica sacra, antica, sinfonica, ecc. Di guide di luoghi del mondo fra i più diversi, di depliant ricchi di immagini di chiese, di palazzi storici, di castelli. Ho dovuto scegliere fra la loro presenza e quella fisica mia e di mia moglie. Avrebbero potuto trovar posto in luoghi e spazi che ne sono privi, ma è sempre difficile trovare rispondenze positive in tal senso. Una ricca collezione di volantini, giornali e manifesti politici dalla fine degli anni Settanta del Novecento in poi (c’erano volantini di Comunione e Liberazione e ce n’era persino qualcuno dei gruppi armati di sinistra) era finita male. L’avevo donata ad una associazione milanese, ma andò distrutta durante il restauro del tetto del salone che l’avrebbe dovuta custodire.

Una vita intera per accumulare e un pezzo di vita per disfarsene. Altra vita sarà necessaria, e soprattutto tanta pazienza, a chi deciderà di prendersi cura di ciò che riuscirò a salvare. Ammesso che se ne abbia voglia, e soprattutto interesse. E il disegno di Guido Crepax? Continuerò la ricerca: da qualche parte si deve essere cacciato, magari ben mimetizzato in qualche anfratto e prima o poi lo scoverò. Tra l’altro mi sono intestardito di cercare anche il dattiloscritto di Lettere ad Azzurra che avevo battuto con la mia 32 lettere Olivetti; l’avevo comprata negli anni universitari questa preziosa macchina per scrivere portatile, ed era costata quanto il mio stipendio di allora. Se salterà fuori ne farò dono al Museo della Lettera d’Amore di Torrevecchia Teatina, comune di Chieti in Abruzzo, l’ho promesso al suo direttore, il poeta e critico Massimo Pamio, che tanto si è dato da fare per costruire questo originale e prezioso Museo. Appena mi capiterà di andarlo a visitare ne scriverò una nota perché lo merita. Sarebbe magnifico se il disegno di Crepax e il dattiloscritto di Lettere ad Azzura, mi comparissero davanti in tempi ragionevoli. Tuttavia, non devo disperare se voglio raggiungere il mio scopo: se la casa non ruba…

Tra le cose più curiose in assoluto, le capaci buste che l’amico filosofo Fulvio Papi mi inviava da Stresa dove andava a passare le vacanze in estate. Contenevano lunghi articoli da pubblicare nella sua rubrica “Agorà” su “Odissea”, allora in edizione cartacea. Li spediva per posta i suoi scritti e quando arrivavano, sempre con un ritardo scandalosamente esagerato, avevano perso gran parte della loro attualità. Qualcuno, per fortuna, lo si poteva comunque utilizzare dopo la fine delle vacanze e con la ripresa delle pubblicazioni. Erano, come sempre, vergati rigorosamente a mano; Papi non ha mai usato macchine per scrivere o computer: scriveva a mano o dettava. Io ero diventato un discreto interprete della sua grafia minuta e difficilissima e ribattevo al computer, ma spesso dovevo arrendermi. Quando gli telefonavo per leggergli il passo e provare a decifrare la parola misteriosa, riusciva a illuminarmi al primo colpo; se non accadeva mi dava mano libera per trovare la soluzione più idonea. Si fidava ciecamente di me, ma capitava anche di trovarci davanti ad ostacoli insormontabili. Allora mi fiondavo a casa sua in piazza Donegani al n. 6 con il manoscritto originale per sottoporglielo in visione, e pazientemente Papi ricostruiva quanto era diventato oscuro anche a lui per via di quella grafia così ostica. Oppure riscriveva a lato del foglio e se lo spazio non era sufficiente, inseriva una serie di frecce che ti guidavano dietro l’ultima facciata disponibile, o trovavano posto su altri fogli aggiunti al momento. 

Alla fine il dattiloscritto era composto di una bizzarra numerazione che dovevi seguire come una mappa orientativa. A lui dispiaceva che io facessi tutta questa fatica: “Mi dispiace che tu ci debba lavorare. Ma è un’antica sapienza che chi non lavora fa lavorare qualche altra persona…”, mi scrive su un foglietto che accompagna un suo lavoro. Ma io ho continuato a farlo volentieri fino all’ultimo giorno della sua vita, e me ne era grato perché la nostra era un’amicizia vera. Contenevano i suoi articoli quelle buste, ed immancabilmente un minuscolo fogliettino quadrato fermato con una graffetta, con una grafia ancora più minuta. Quante volte ho dovuto ricorrere alla lente di ingrandimento per venirne a capo! Foglietti di pochi righi, non una lettera di accompagnamento vera e propria, e tutti privi di data. Vendendoli riuniti mi hanno commosso e nello stesso tempo suscitato un sorriso. Almeno di uno vale la pena riportare le poche frasi che contiene, eccole: “Caro A. eccoti una riflessione. La salute è tormentata. Potessi, mi rimetterei a Dio. Le cose più care. F”. Quella F naturalmente sta per Fulvio. Non doveva essere un buon momento per la sua salute, quello; e nemmeno per l’umore.

POETI TRADOTTI
di Anna Rutigliano
 

R. M. Rilke

Appartenente al ciclo dei Sonetti a Orfeo (Sonette an Orpheus), la poesia Atmen, du unsichtbares Gedicht! (Respiro, tu invisibile poesia!) fu composta da R.  M. Rilke nel 1922, nel castello svizzero di Muzot, luogo in cui il fervore poetico dello scrittore conobbe il suo massimo splendore. La lirica, in questione, è ispirata alla prematura scomparsa della giovane ballerina olandese Wera Ouckama Knoop, amica d’infanzia di Ruth, figlia di Rilke.
Il poeta ne fu sensibilmente commosso, tramandando ai posteri uno dei sonetti più spiritualmente intensi della letteratura internazionale, per quanto abbracci l’idea orfica dell’indissolubilità fra vita e morte attraverso la parola/poesia/canto quale incessante respiro universale simbioticamente fuso con la natura. Interessanti, a riguardo, sono i versi tedeschi in allitterazione della prima strofa (Sein- rein eingetauschter Weltraum, in dem ich rhythmisch ereigne), in cui Rilke unifica la poesia con l’atto stesso del respirare e per i quali ho cercato, in qualche modo, di conservarne la allitterazione consonantica nella lingua d’arrivo (respiro/ invisibile/ poesia/ cosmo/condiviso/contrappeso), in cui il suono della fricativa alveolare sorda “s” evoca quello del respiro, del soffio vitale. A rinsaldare tale concetto, Rilke gioca, poi, nella terzina finale, sull’ambivalenza semantica della parola tedesca Blatt (foglio/foglia): non trae forse, origine, la poesia, dalla natura, nel sistema cosmico universale, di cui le nostre esistenze, in un continuum di vita e morte, sono parte integrante?

Respiro, tu invisibile poesia!
 
Respiro, tu invisibile poesia!
Atto continuo attorno al tuo proprio essere
puro cosmo condiviso. Contrappeso,
in cui ritmicamente avvengo.
  
Onda unica, di cui
pian piano sono mare;
tu, il più frugale di tutti i mari possibili-
conquista di spazio.
Quanti di questi spazi cosmici
erano già belli in me.
 Alcuni venti son figli miei.
 
Tu, aria, mi riconosci, ancor piena dei miei luoghi d’un tempo?
Tu, una volta, liscia corteccia,
rotondità e foglio delle mie parole.
 
(Atmen, du unsichtbares Gedicht! di R.M.Rilke, Trad. di Anna Rutigliano) 

A GENOVA AL PALAZZO DUCALE  
Parole Spalancate.

 

BIBLIOTECA OSTINATA
Minifestival - I maestri dimenticati del cinema.

   
 

Cara amica e caro amico,
ti scrivo per invitarti a un minifestival cinematografico che avrà luogo in Biblioteca Ostinata l’11 - 12 - e 13 giugno (Via Osti n. 6)
L’invito è sicuramente un po’ fuori dalla nostra normale programmazione, ma comprenderai la ragione del nostro interesse dal nome dell’organizzatore, per alcuni un collega dei vecchi tempi, per molti un caro amico, per tutti un intellettuale che opera in vari campi della cultura: Pino Varchetta.
Pino, per anni Human Resource Director nel gruppo Unilever, contemporaneamente psicoterapeuta, consulente di Direzione aziendale (ha collaborato a lungo con noi anche in Jakala), volontario nell’assistenza al disagio giovanile, scrittore di saggi che spaziano dal letterario al socio/politico, ha sempre avuto la passione per le arti visive, in particolare il cinema e la fotografia, convinto che dove la parola non è sufficiente a manifestare le nostre emozioni, l’immagine aiuta.
Supportato in queste fatiche cinematografiche da un altro cinefilo, Dario D’Incerti, Pino ti offre un programma, articolato in 3 mezze giornate (due serate e una mattinata), con un titolo avvincente: “I Maestri Dimenticati”.
Si tratta infatti di tre registi di alto valore, la cui importanza, a nostro parere, non è stata adeguatamente riconosciuta e che meritano, quindi, una riscoperta:
 
*giovedì 11 giugno, dalle 18,00 alle 22.00
Jiri Menzel presentato da Cristina Battocletti – Giornalista e critica cinematografica
 
*venerdì 12 giugno, dalle 18,00 alle 22,00
Joseph Losey presentato da Anna Ferruta - Psicoanalista
 
*sabato 13 giugno, dalle 9,30 alle 13,30
Fabio Carpi presentato da Luciano De Giusti – Docente di storia e semiologia del cinema c/o Università di Trieste
 
I nomi dei relatori sono altrettanto illustri quanto i registi presentati.
Prossimamente, riceverete anche le singole locandine per ogni evento, dove verranno specificati i dettagli della proiezione cinematografica.
L’evento è gratuito e ti saremmo grati per una tua gentile conferma.
Ti aspettiamo!
Paolo Prota